Artaud: última declaración.

Sé que tengo cáncer. Lo que quiero decir antes de morir es que odio a los psiquiatras. En el hospital de Rodez yo vivía bajo el terror de una frase: "El señor Artaud no come hoy, pasa al electroshock". Sé que existen torturas más abominables.

Pienso en Van Gogh, en Nerval, en todos los demás.

Lo que es atroz es que en pleno siglo XX un médico se pueda apoderar de un hombre y con el pretexto de que está loco o débil hacer con él lo que le plazca.

Yo padecí cincuenta electroshocks, es decir, cincuenta estados de coma. Durante mucho tiempo fui amnésico. Había olvidado incluso a mis amigos: Marthe Robert, Henri Thomas, Adamov; ya no reconocía ni a Jean Louis Barrault. Aquí en Ivry sólo el doctor Delmas me hizo bien; lamentablemente murió...

-Estoy asqueado del psicoanálisis, de ese "freudismo" que se las sabe todas.

Tengo una cita con la muerte

Wilfred Owen murió en 1918 a los 25 años, una

semana antes de que finalizara la Primera Guerra

Mundial. Aunque en la actualidad es uno de los

poetas-soldado más conocidos, su obra estaba inédita

en el momento de su muerte.

Estos versos fueron encontrados entre sus papeles y

pertenencias:

Yo soy el enemigo que asesinaste, amigo mío.

Te reconocí en la oscuridad.

Paris_toits sous la neige_F. Roux

El éter

Estoy contenida en un frasco de éter.

Desenrosca el plástico negro

espiral finita que me asfixia en el cristal

ahumado de ámbar.

Quiero sentir el agua recubriéndome

Arrojar las escamas que me cubren

como un reptil

y envolverme

en la cabeza oscura

del mar.

Dolor.

llévame y sedúceme en la maroma

del barco de ébano

con 87

de pie

sin orinar,

con los labios hendidos

por el sol y la sal

y la impostura

de la tierra blanca

que elogia la barrera

del legítimo discurso.

noche oscura de sartenes

como una noche oscura de sartenes

redondas, pobres, tristes y morenas.

· 44 días sobre el Támesis ·

La noria azul metálica

sobre sus mástiles blancos

gira sobre el Támesis

como la rueda de un vapor.

El ilusionista se reta con la resistencia

colgándose en una jaula de cristal

44 días, 44 noches,

suspendido en la transparencia.

Pintores, fotógrafos, showmen,

performance libre en la nave,

muestra colectiva de artefactos;

Radiohead inunda el barco

balanceando sobre el río

el recipiente radioactivo.

Las gaviotas y la brisa

únicos testigos

del atardecer que funde el cobre

sobre las cúpulas y los ladrillos victorianos.

La corriente verdea bajo

los puentes

arrastrando los afluentes

de ideas, palabras y creaciones.

Así es Londres.

sampler, peircing, rastas, tatoo,

neón, chill out, buda, patchouli,

jeans, plataformas, metal,

chinatown, marihuana, lamb,

red, black and white,

cuero, sun glasses, patillas,

pantalones de campana,

ombligos en libertad.

Candem Town, of course.

El pozo del Fraile

El 8 de marzo de 1933 se estrenó Bodas de sangre . Lorca basó su tragedia en un crimen cometido años antes en un cortijo de Almería, en el cortijo del fraile. En vísperas de su boda, la hija del cortijero se escapó con su primo, del que estaba enamorada.

El hermano del novio, al ver que la novia no se presentaba a la ceremonia, salió en su busca y los encontró. Mató a su primo, el fugado con ella. Aquel crimen estigmatizó a sus protagonistas. La novia se enclaustró en su casa y no volvió a salir nunca más.

Lorca conoció el suceso cuando estaba en la Residencia de Estudiantes y recordó la temporada que pasó durante su infancia en Almería. Probablemente, conocía aquel lugar y la noticia de aquel crimen le afectó lo suficiente para escribir Bodas de sangre.

El cortijo donde acontecieron los hechos, un antiguo convento dominico, padece un estado continuo de abandono e imparable deterioro sin que afecte a la pugna que mantienen los propietarios y la Junta de Andalucía para mantener el edificio que se viene abajo.

·Voy soñando· _ Marcos Ana

La libertad y el aire
soplando en mi cabello.
Campo y aire sin fin
¡oh, luz ¡ sin otro cerco
que el amor de unos brazos
enlazando mi cuello.

Soñar, siempre soñar,
con los ojos sin sueño
que soy un hombre vivo
siendo tan solo un preso.

Hay árboles y un rio
fijos en mi recuerdo;
una infancia salvaje,
un dulce amor ingenuo,
y dos nombres grabados
en el chopo más viejo.

El cielo aquella tarde
era como un espejo.

El choperal tendia
para el amor senderos.
Todo era luz. La gloria
de Mayo iba en mi pecho.

Un vilano de plata
se enredó en sus cabellos.
Acudi tembloroso
con mis dedos trémulos...

Sus ojos me invadieron
de aroma y sol.
El viento, inmovil,
nos miraba:
fue aquel mi primer beso.

Soñar, siempre soñar
que vuelvo a todo aquello
que dejé y ya nunca
encontraré al regreso...

·Barron Storey·

R H I NO C E R O S

Rhinocéros

Unicornio de hormigón víctima del sobrepeso. Pariente bélico del hipopótamo… El Rinoceronte es un animal que ha sido considerado muy exótico hasta hace muy pocos siglos. Su impronta en el arte, el cine o la literatura es patente.

En el rinoceronte que Durero dibujó hacia 1515, su visión es errónea, fantástica, y genial a partes iguales. Es más que probable que jamás conociera de primera mano ningún ejemplar de esta especie, y para dibujarlo se ciñera a las descripciones de la época (el rinoceronte tuvo una destacada presencia en todos los bestiarios medievales, y fue descrito, entre otros, por Marco Polo). Merece atención el énfasis que Durero pone en la coraza del animal, como si buscara una analogía con la armadura que habría de llevar idealmente el Hombre del Renacimiento…

El caso de Salvador Dalí es especialmente fértil. Su fascinación por el rinoceronte entronca con su interés por las formas vivas que reúnen un interior blando y una coraza dura y de compleja arquitectura. Dalí debió sentir al rinoceronte como un crustáceo terrestre. Entre los innumerables retratos fotográficos de que fue objeto (Dalí supo siempre hacerse retratar con gran maestría) se encuentra esta imagen.